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ARESTAS

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L’art à l’état gazeux. Essai sur le triomphe de l’esthétique de Yves Michaud (1)

 

Sobre: Yves Michaud, L’art à l’état gazeux. Essai sur le triomphe de l’esthétique, Paris, Éditions Stock, 2003.

 

Desconhecia o autor, mas também não posso dizer que o conheço agora. Depois da experiência de leitura, gostei. A leitura foi fácil, rápida e identifiquei ideias e reflexões simples que tinham sido minhas, outras não, mas desta vez postas em palavras juntas, linearmente, num livrinho acessível com algumas afirmações análises e propostas que dão que pensar. As afinidades do autor por Walter Benjamin são evidentes. Não gostei da sua forma de “abordar” ( não abordou, apenas rotulou) Heidegger, mas estas coisas veremos depois.

Excertos:

“C’est fou ce que le monde est beau.”

“...désormais les lunettes de l’esthétique sont bien fixées sur nos nez...”

“Notre culture est une culture de la copie; le médium est le message et le message est le médium”

“Il n’y a plus de grand projet politique et la conscience critique est limitée. (...)À beaucoup d’égards, cette dépolitisation correspond à la passivité politique des démocraties individualistes (...) Car les artistes contribuent comme tout un chacun à la réflexivité sociale, c’est-à-dire à l’appréhension que la société fait de ce qui se passe en elle à travers tous les observateurs et observatoires dont elle dispose.”

“Marcel Duchamp a ainsi mis sur pied dès les années 1910 une conception purement procédurale de l’art, au sens où les philosophes parlent de la théorie procédurale de la justice de John Rawls ou de la conception procédurale de la communication politique selon Habermas. Avec Marcel Duchamp, l’art n’est plus substantiel mais procédural, il ne dépend plus d’une essence mais des procédures qui le définissent.” ( Ler La procédure silence de Paul Virilio)

“La possibilité que tout et n’importe quoi soit de l’art est précisément aussi la possibilité du triomphe de l’esthétique »

« Une forme redoutable et perverse de récupération consiste pour les forces politiques à se transformer elles-mêmes en avant-gardes artistiques. C’est ainsi qu’il faut interpréter, comme l’a tout de suite vu Walter Benjamin dans les années 1930, l’esthétisation de la politique de la politique qui se développe aussi bien dans les pays fascistes qu’en Union soviétique. »

« Le ‘il faut être absolument moderne’ fut en fait un commandement d’occidentalisation . »

 

« Dans cet état d’interaction distraite, le spectateur-acteur accède à un monde d’images et de sensations ontologiquement différent. »

 

« (…)l’image et la sensation ne dépendent plus de leur référence ou de leur cause, de ce qui leur donne sens ou les produit, mais de celui qui les accueille, les évoque, les quitte, les modifie à son gré et jouit d’elles. »

 

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